Bir Romanı Okur Gibi…
İyi, Kötü ve Çirkin (İtalyanca, Il buono, il brutto, il cattivo) Sergio Leone tarafından yönetilen ve Clint Eastwood'un başrolünü üstlendiği 1966 tarihli bir İtalyan epik spagetti Western filmidir. Clint Eastwood, “The Good", Lee Van Cleef "The Bad" ve Eli Wallach "The Ugly" olarak filmin ana karakterlerini üstlenmektedirler. Senaryosu Age ve Scarpelli, Luciano Vincenzoni ve Leone tarafından, Vincenzoni ve Leone'nin bir hikayesine dayanılarak yazılmıştır. Sergio Leone, filmin senaryosunu ilk yazdığında isim olarak The Magnificent Rogues” ve “The Two Magnificent Tramps”ı düşünüyormuş. Fakat United Artist yöneticileri Arnold Picker ve Arthur Krim ile yaptığı toplantı esnasında bu ismi birdenbire değiştirmiştir. Doğaçlama olarak ortaya çıkan bu yeni isim, yapımcıların fazlasıyla hoşuna gitmiş ve filme 1,2 – 1,6 milyon arasında yatırım yapmayı kabul etmişlerdir ki bu bütçe dönemin şartları göz önüne alınacak olursa yüksektir. Görüntü yönetmeni Tonino Delli Colli, filmin kapsamlı geniş ekran sinematografisinin sorumluluğunu üstlenmiş ve Ennio Morricone, ana teması da dahil olmak üzere filmin müziklerini bestelemiştir. İspanyalı, Batı Almanyalı ve Amerika Birleşik Devletli ortak yapımcılarla birlikte İtalya önderliğinde gerçekleştirilmiş bir yapımdır. Çekimlerin hemen tamamı İspanya’da gerçekleşmiştir.
Film, Leone'nin uzun çekimler ve yakın çekim sinematografisinin yanı sıra kendine özgü şiddet, gerilim ve son derece stilize silahlı çatışmalar kullanmasıyla tanınmıştır. Arsa, Amerikan İç Savaşı'nın (özellikle 1862'deki New Mexico Kampanyası'nın Glorieta Geçidi Savaşı) şiddetli kaosunda gömülü bir Konfederasyon altını önbelleğinde bir servet bulmak için yarışan üç silahşör etrafında dönerken birçok savaşa, çatışmaya katılır ve yol boyunca düellolara. Film, Leone ve Clint Eastwood'un üçüncü, Lee Van Cleef'in ise ikinci ortak çalışmasıydır.
Bilindiği üzere The Good, The Bad and the Ugly, Sergio Leone’nin Dolar Üçlemesi’nin – diğer adıyla İsim Adam Üçlemesi- son filmidir. Lakin anlatının tarihsel akışına göre bu film, üçlemenin ilk iki halkasından önce yaşananları anlatır, yani bir prequel‘dir. İlk iki film Amerikan İç Savaşı’nın sonrasında geçerken, The Good, the Bad and the Ugly’da izlediklerimiz doğrudan savaş esnasında geçmektedir. Filmin sonlarına doğru Clint Eastwood’un diğer yapımlarda giydiği pançoyu edindiğini görürüz. Tüm filmlerin çekimlerinde aynı panço herhangi bir temizlemeye başvurulmadan kullanılmıştır.
Film, gişede 25 milyon doların üzerinde hasılat elde ederek finansal bir başarı elde etmesi ve Eastwood'u yıldız mertebesine çıkarmasıyla anılır. O sırada spagetti Western türünün genel olarak onaylanmaması nedeniyle, film yayınlanmasının ardından eleştirel bir şekilde karşılanır ancak daha sonraki yıllarda beğeni topladı ve "kesin spagetti Western" filmi olarak bilinir hale geldi.
1862'de, Amerikan İç Savaşı sırasında, "Angel Eyes" olarak bilinen bir paralı asker, Angel Eyes'ın öldürmesi için sözleşmeli olduğu eski Konfederasyon askeri Stevens'ı, Konfederasyon altını çalan bir kaçak olan Jackson hakkında sorguya çeker. Jackson'ın yeni takma adı "Bill Carson"ı öğrenen Angel Eyes, altını bulabilmek için önce Stevens'ı sonra da işvereni Baker'ı öldürür. Haydut Tuco Ramirez, Tuco'nun "Sarışın" olarak adlandırdığı isimsiz bir serseri tarafından ödül avcılarından kurtarılır ve onu 2.000 $'lık ödülünü alması için yerel şerife teslim eder. Tuco asılmak üzereyken, Blondie Tuco'nun ilmiğini vurarak koparır ve onu serbest bırakır. İkisi at sırtında kaçar ve ödülü bölüşür. Blondie, Tuco'nun şikayetlerinden bıkana ve çölde mahsur bırakana kadar işlemi diğer kasabalarda tekrarlarlar.
İntikam almaya kararlı ve arkadaşlarıyla başarısız bir girişimin ardından Tuco, Blondie'yi yakalar ve Blondie susuzluktan çökene kadar onu çölde zorla yürütür. Kaçak bir atlı hastane ambulansı, birkaç ölü Konfederasyon askeri ve yardım karşılığında Sad Hill Mezarlığı'ndaki bir mezara gömülen Tuco'ya 200.000 $ Konfederasyon altını vaat eden, ölüme yakın bir Bill Carson ile gelir. Tuco suyla döndüğünde, Carson ölür ve yanına çöken Blondie, Carson'ın iyileştiğini ve ölmeden önce mezarın üzerindeki adı söylediğini ortaya koyar. Tuco bir Konfederasyon askeri olarak poz verir ve Blondie'yi kurtarmak için yakındaki bir sınır görevlisine götürür. Görevde Tuco, rahip olmak için gençken ailesini terk eden kardeşi Pablo ile yeniden bir araya gelir. Buluşmaları iyi gitmez; düşman olurlar ve fiziksel bir çatışmaya girerler. Tuco ve Blondie daha sonra manastırdan ayrılırlar.
İkili birlikte altını aramaya karar verir, ancak görevden ayrıldıktan kısa bir süre sonra Birlik güçleri tarafından yakalanırlar. Tuco, tozla kaplı oldukları için bir grup Birlik askerine Konfederasyon destekleyici açıklamalarda bulunur ve üniformalarındaki mavi renkleri gizler. İkisi, Angel'ın Bill Carson arayışında Birlik çavuşu olarak sızdığı bir esir kampına getirilir ve Tuco Bill Carson olarak poz verdiğinde dikkatini çeker. Tuco, işkence altında mezarlığın adını açıklar ve öldürülmek üzere uzağa gönderilir. Blondie'nin yeri ifşa etmeyeceğini bilen Angel Eyes, onu arayışına dahil eder. Tuco, Angel Eyes'ın uşağını öldürerek kaderinden kaçar ve kısa süre sonra kendini Blondie, Angel Eyes ve çetesinin de geldiği terk edilmiş bir kasabada bulur. Blondie, Tuco'yu bulur ve çift, Angel Eyes'ın adamlarını öldürür ancak Angel Eyes kaçar. Stratejik bir köprü üzerinden askeri bir kuşatmanın Birlik tarafında sona ermeden önce Sad Tepesi'ne doğru seyahat ederler. Blondie, mezarlığa erişim sağlamak için iki orduyu dağıtmak için köprüyü yok etmeye karar verir. Köprüyü patlayıcılarla donatırken Tuco, bilgi paylaşmalarını önerir. Tuco mezarlığın adını açıklarken, Blondie mezardaki adın "Arch Stanton" olduğunu söyler. Köprü yıkıldıktan sonra ordular dağılır. Tuco bir at çalar ve Sad Tepesi'ne gider. Tuco, Arch Stanton'ın mezarını bulur ve kazmaya başlar, burada Blondie onu silah zoruyla devam etmesi için teşvik eder. Angel Eyes gelir ve Blondie'yi silah zoruyla tutar. Blondie, Stanton'ın mezarındaki isim hakkında yalan söylediğini ve Tuco ve Angel Eyes'ı üçlü bir düelloya davet etmeden önce mezarın gerçek adını bir kayaya yazdığını belirtir.
Üçlü birbirine bakar. Herkes sonunda Blondie'nin Angel Eyes'ı öldürmesiyle çekilir, Tuco ise önceki gece Blondie tarafından kendi silahının boşaltıldığını keşfeder. Blondie, altının aslında Arch Stanton'ın yanındaki "Bilinmeyen" olarak işaretlenmiş mezarda olduğunu ortaya koyar. Tuco başlangıçta altın çuvalları bulmaktan çok mutludur, ancak Blondie onu silah zoruyla tutar ve bir ağacın altındaki bir cellat ilmeği içine sokar. Blondie, Tuco'nun ellerini bağlar ve altının yarısını alıp uzaklaşırken onu dengesiz bir mezar taşının üzerinde tehlikeli bir şekilde dengede durmaya zorlar. Tuco merhamet için çığlık atarken, Blondie görüş alanına geri döner. Tüfekle ipi koparır ve ufukta kaybolurken Tuco'yu öfkeyle lanetlemek için hayatta bırakır.
Şiddet tasvirinde Leone, aşırı yüz çekimlerini ve geniş uzun çekimleri karıştırarak yaptığı, kendine özgü uzun çizilmiş ve yakın çekim tarzını kullanmıştır. Bunu yaparak, Leone aşırı gözler ve yüz çekimleriyle noktalanan destansı sekanslar ya da yavaşça tabancaya uzanan eller sahnelemeyi başarmıştır. Bu, izleyicilerin performansların ve karakter tepkilerinin tadını çıkarmasına izin vererek, bir heyecan duygusu yaratarak ve aynı zamanda Leone'ye güzel manzaralar çekme özgürlüğü vererek gerilimi ve merakı artırmaktadır. Leone ayrıca birçok silahlı çatışma öncesinde ve sırasında gerilimi ve baskıyı artırmak için müziği de dahil etmiştir. Leone, önemli silahlı çatışmaları filme alırken, filmin ikonik Meksika açmazı sırasında önemli olan karakterlerin eylemlerine daha fazla odaklanmak için diyaloğu büyük ölçüde ortadan kaldırır. Bu tarz, aynı zamanda, eleştirmenler tarafından sözlerinden çok eylemleri ile tanımlanan filmin kahramanlarından biri olan Blondie'de (İsimsiz Adam) da görülebilir. Her üç karakter de kişisel kazançları için öldüren anti-kahramanlar olarak görülebilir. Leone ayrıca, filmin dikkat çeken çatışmalarının çoğunda, Blondie'nin bir kişinin kafasından şapka çıkarması ve bir celladın ilmiğini iyi yerleştirilmiş bir atışla kesmesi gibi hileli atışlar kullanmıştır.
Filmin ilk on buçuk dakikalık bölümünde herhangi bir diyalog bulunmaz. Aslında bu dönemin endüstriyel sinema ürünlerine karşı bir meydan okuma olarak da değerlendirilebilir. Öyle ki Sergio Leone’nin rejisinin ustalığı ve Ennio Morricone’nin bestelerinin birleşimiyle sinema tarihinin belki de en güçlü açılış sahnelerinden birini izleriz.